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大小的對比，及粗細的對比，對于文字的表現也是對顏色搭配的表現，而也對曲線與直線的對比，在于不同的關系有著富有柔和感、緩和感；直線則富堅硬感、銳利感。皆由這兩者適當混合。平常我并不注意這種關系，可是當曲線線或直線強調某形狀時，便有了深刻的印象，同時也產生相對應的情感。故我常為加深曲線印象，就以一些直線來強調，也可以說，少量的直線會使曲線更引人注目。 皆是形容質感。故質感不僅只表現出情感，而且與這種情感融為一體。

主角和配角的關系很清楚時，版面 設計 也和舞臺 設計 一樣。觀眾的心理會安定下來。明確表示主從的手法是很正統的構成方法，會讓人產生安心感。如果兩者的關系模糊，會令人無所適從，相反地，主角過強就失去動感，變成庸俗畫面。 版面中若也能表現出何者為主角，戲劇中的主角。會使讀者更加了解內容。所以要有主從關系是設計配置的基本條件。

因為流水的入口是動感的動身點，要建造假山庭園時很注重流水的入口。整個庭園都會因它而被影響。談到版面構成，原理也一樣，起點和受點會彼此呼應、協調。兩者的距離愈大， 效果 愈顯著，而且可以利用畫面的兩端，不過起點和受點要特別注意平衡，必需有適當的強弱變化才好，若有一方太軟弱無力就不能引起共鳴。

以便維持身體平衡。根據這種自然原理，如果我改變一件好的原作品的各部份的位置，再與原作品比較分析，就能很容易理解平衡感的構成原理。向左右同時展開的形態，以一點為起點。稱為左右對稱形，英文名為 symmetri 應用對稱的原理即可發展出漩渦形等等復雜狀態。